99Octane's Thirteen Tales From Urbam Bohemia review (French)
99octane.com
Thirteen Tales From Urbam Bohemia
by Fabrice
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Sous l'égide d'une organisation d'échange culturel quelconque, il y a quelques années, le groupe Bush se retrouvait à propager la parole Grunge au pays de la jelly tandis que les Dandy Warhols, d'une manière nettement plus heureuse (on doit le respect à des gens qui intitulent un morceau Cool as Kim Deal), servaient de tête de pont dans la patrie du T-Bone au débarquement du son des shoe-gazers, voire de l'Indie-Dance (souvenez-vous de Everyday Should Be a Holiday). Quelques années après mais, ce n'est pas bien grave. De toute façon, on schématise un peu. Et bien les choses ont changé. Pour Bush on ne sait pas, mais à la limite on s'en bat l'oeil, mais les Dandy Warhols ont quant à eux dépassé le débat "influences domestiques/import de denrées musicales étrangères". Enfin, maintenant ils ratissent nettement plus large et ajoutent à une diversification spatiale étoffée, la dimension temporelle. Et surtout comparé à Come Down, leur son, s'il est resté puissant, a nettement gagné en ampleur et en clarté. Voici donc un album dit "mature", ce que certains, qui les verront côtoyer musicalement des icônes elles aussi bien mûres, déploreront.
Bienvenue donc dans ce Musée Grévin de la culture Pop/Rock. A votre gauche, vous aurez reconnu Beck en train de jouer du banjo (Country Leaver), à votre droite Lou Reed bizarrement accoutré en habit de lumière (Solid), poursuivez et vous apercevrez Justine Frischmann au fond du couloir, où plutôt Justin car elle a changé de sexe (Horse Pills), juste à côté, tout près, trône Sir David Bowie qui s'adonne au scratching (Shakin') et vous voilà enfin parvenus au saint des saints où vous pourrez contempler la statue à l'échelle 2/1 de Keith Richards en train de marteler sur sa telecaster le riff de Gimme Shelter ou de Brown Sugar. Devant autant de figures historiques grandeur nature, on a presque failli oublier les miniatures finement ciselées qui évoqueraient House of Love (Mohamed), les Boo Radleys (Godless) et... Chapterhouse (Nietszche). Comme quoi on ne se refait jamais vraiment.

Vous n'aimez pas les musées, dans le pire des cas vous trouvez l'entreprise complètement vaine, et dans le meilleur vous vous dites avec philosophie que ça peut au minimum inciter quelques uns à aller fréquenter les originaux. Détrompez-vous, dans un lieu a priori lugubre et sentant le renfermé, la bande de Courtney Taylor-Taylor va étonnamment parvenir à mettre une franche ambiance. Aussi gros soient le son et certains emprunts, les dandys réussissent un disque varié (cette voix totalement malléable!) et qui tient la route de bout en bout, s'appuyant sur de robustes compositions qu'on aurait tort de ne considérer que comme de pâles resucées. Un conception sans reproche qui fait lentement (mais sûrement) décoller l'album sur les trois premiers titres avant d'ouvrir le bal ludique dont Solid, le très western Get Off ou Bohemian Like You sont les jeunes premières. Gorgé de sons jusqu'à la gueule, voilà un disque qui renvoie certes à un exercice de style, mais qui est solide et inspiré, dans tous les sens du terme.


Translation:

Under the aegis of an organization of cultural exchange unspecified, a few years ago, the Bush group was found to propagate the Grunge word with the country of the jelly while the Warhols Dandy, in a way definitely happier (one owes the respect to people which entitles a Cool piece have Kim Deal ), were used as head of bridge in the fatherland of T-Bone with the unloading of the sound of the shoe-gazers, even of Indie-Dance (remember Everyday Should Be has Holiday ). A few years afterwards but, it is not quite serious. In any event, one schematizes a little. And well the things changed. For Bush one does not know, but in extreme cases one fights the eye of it, but the Warhols Dandy as for them exceeded the debate "domestiques/import influences of foreign musical food products". Lastly, now they rake definitely broader and add to a packed space diversification, temporal dimension. And especially compared with Come Down , their sound, if there remained powerful, clearly gained in width and clearness. Here thus an album known as "mature", which some, which will see them musicalement côtoyer icons they as well ripe, will deplore.
Welcome thus in this Grévin Museum of the Pop/Rock culture. On your left, you will have recognized Beck playing of the banjo ( Country Leaver ), on your line Lou Reed oddly equipped out of bullfighter's costume ( Solid ), continue and you will see Justine Frischmann at the bottom of the corridor, where rather Justin because it changed sex ( Horse Pills ), just with side, very close, throne Sir David Bowie which is devoted to the scratching ( Shakin' ) and here you are finally arrived at the Holy of Holies where you will be able to contemplate the statue on scale 2/1 of Keith Richards hammering on its telecaster the riff of Gimme Shelter or Brown Sugar . In front of as many historical figures natural size, one almost failed to forget the miniatures finely engraved which would evoke House of Love ( Mohamed ), Boo Radleys ( Godless ) and... Chapterhouse ( Nietszche ). As what one is never remade really.

You do not like the museums, in the worst of the cases you find the company completely vain, and in the best you say yourselves with philosophy than that can at least encourage some to go to attend the originals. You undeceive, in a place a priori lugubrious and feeling contained, the band of Courtney Taylor-Taylor surprisingly will manage to put an honest environment. Also large are the sound and certain loans, the dandies make a success of a varied disc (this completely malleable voice!) and which holds the road from beginning to end, being based on robust compositions which one would be wrong to regard only as the pale ones resucées. A design without reproach which slowly makes (but surely) take off the album on the first three titles before opening the ludic ball whose Solid , very the western Get Off or Bohemian Like You is the young first. Gorged with sounds to the mouth, here is a disc which returns certainly to a exercise of style, but which solid and is inspired, in all the directions of the term.